先秦文学：诗言志与屈原

一、中国古代文学的三根立柱

1. 三古七段的文学史分期

中国古代文学史通行以“三古七段”分期。上古期（先秦两汉）、中古期（魏晋至明中叶）、近古期（明中叶至“五四”），七段细分各有侧重，为理解各时代文学奠定坐标。

2. 一代有一代之文学

凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。——王国维《宋元戏曲考》四言敝而有楚辞，楚辞敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律绝敝而有词。盖文体通行既久，染指遂多，自成习套。豪杰之士，亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自解脱。——王国维《人间词话》

3. 文如其人与天人合一

文如其人：中国文学从来没有完全孤立文学文本，评价最高的诗人——屈原、司马迁、杜甫、苏轼、辛弃疾——很难将作家个人与作品孤立开来。这是一种“应然”的状态，是文学史家经典化过程中的考量。（关联：孟子“知人论世”“以意逆志”；20世纪“作者已死”）天人合一：中国文学从《诗经》起源，始终没有将自然和人割裂开来。与此相对，西方文学以古希腊哲学“逻各斯”为基础，区分“主体”与“客体”，强调人与外界的对立。（关联：庄子“物化”；后世“意境”；王国维“境界”）

二、《诗经》

基本概况

《诗经》是我国第一部诗歌总集，先秦称《诗》，西汉被儒家尊为经典，共305篇。四言为主，兼以杂言。结构采用重章叠句，形成回环延宕的抒情效果。语言上，采用双声叠韵、叠字连绵词来状物、拟声。

风雅颂（分类）

风雅颂，一般认为与音乐曲调有关：

*风：风土之音，十五国风，共160篇。民间采集上来的歌谣，内容最丰富，现实主义精神最鲜明。 *雅：“正”也，朝廷之音。大雅31篇，小雅74篇，共105篇。 *颂：通“容”，宗庙之音。周颂31篇，商颂5篇，鲁颂4篇，共40篇。

诗六义（赋比兴）

故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。上以风化下，下以风刺上，主文而谲谏，言之者无罪，闻之者足以戒，故曰风。——《毛诗序》

*风、雅、颂：三种诗体（体裁）分类 *赋：直陈其事，铺陈叙述 *比：因物喻志，比喻 *兴：触物起情，先言他物以引起所咏之词；“文已尽而意有余”（钟嵘《诗品》）

《诗经》内容分类

*情爱婚恋诗：占全书三分之一，最为精彩。《关雎》《蒹葭》《静女》写男女相爱；《氓》《谷风》写爱情婚姻不幸。

桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！……士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也！——《卫风·氓》

*怨刺诗：反映“变风变雅”，政治批判。《魏风·硕鼠》“硕鼠硕鼠，无食我黍”。

*战争徭役诗：《小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”。王夫之评：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”

三、《楚辞》与屈原

屈原的生平

屈原（约公元前340—278年），名平，字原，战国楚人。楚怀王时任左徒、三闾大夫，主张联齐抗秦，后遭上官大夫靳尚等人谗毁，被怀王疏远。顷襄王时因子兰、郑袖等人反对，再度被放逐。公元前278年，秦将白起攻破郢都，屈原悲愤交加，于农历五月五日投汨罗江殉国。

骚体特征

*篇幅宏大：打破四言格式，发展为句式长短不一的“骚体” *楚方言：大量使用“兮”“些”“只”等语气词 *香草美人：以香草喻君子，以美人喻君王，形成独特的比兴系统 *神话素材：大量运用神话传说，想象奇崛

代表作品

香草美人系统

四、先秦历史散文

《左传》

*体例：编年体史书，记载鲁隐公元年至鲁哀公二十七年（公元前722—468年）共255年的历史 *成就：叙事翔实，描写生动，善于通过言行展现人物性格，“春秋笔法”的典范 *名篇：《郑伯克段于鄢》《曹刿论战》《烛之武退秦师》

《战国策》

*体例：国别体史料汇编，记录战国时期各国政治、军事、外交活动 *风格：纵横捭阖，善用寓言，说辞夸饰，人物形象鲜明 *名篇：《苏秦以连横说秦》《邹忌讽齐王纳谏》《冯谖客孟尝君》

五、先秦诸子散文

诸子流派

《论语》的文学价值

*语录体：对话简洁，含蓄隽永 *人物形象：孔子形象温和而威严，弟子形象各异 *格言警句：“己所不欲，勿施于人”“学而不厌，诲人不倦” *论述方式：因材施教，循循善诱

复习要点

核心概念

1.诗六义：风、雅、颂（诗体）+ 赋、比、兴（手法） 2.风雅精神：《诗经》关注现实、干预政治的传统 3.骚体：楚辞体，长短句，兮字句 4.香草美人：屈原开创的比兴系统 5.春秋笔法：微言大义，寓褒贬于叙事

比较记忆

常见考点

• 《诗经》的艺术特征
• 《楚辞》的艺术特征
• 屈原在文学史上的地位
• 先秦诸子散文的流变